加拿大東岸的城市裡，我最喜歡的城市是蒙特婁。
行前最沒有期待的也是蒙特婁，單純是因為「它是東部大城」，加上從這裡飛溫哥華比較便宜，所以安排在這裡待上兩天。
誰知道不用一天的時間，蒙特婁就成為我最愛的城市。
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如果要形容的話，我會說蒙特婁是那種「第一眼不特別，但愈相處愈發現他聰明又前衛，還有滿滿的文化底蘊，不知不覺就會愛上」的人。
蒙特婁的考古博物館，是我見過棒的展覽。
我平常很不耐逛展，因為沒有深厚的文化資本，常常看不懂、只是一直走馬看花，一直看旁邊的牌子，而且看了又會忘記，完全不知道在看什麼。
但考古博物館，雖然是看舊城牆、考古遺跡，卻會大量使用高科技的立體投影，讓你彷彿身歷其境的感覺。
例如在一處挖掘到多具先民遺骸的地點，該處燈就刻意打暗。
不遠處的牆上，投影著穿著舊年代衣服的送葬隊伍，一路哀戚地從遠方走過來，就像他們重演了當年安葬親友的場面。
就算英文和歷史都沒這麼好，光是這樣結合科技與藝術的創意，就足以讓人大感驚艷──這樣的策展功力，同時要兼具科技底子，加上藝術人文涵養，才有辦法做這樣的結合。
蒙特婁，到處都在展現這樣的創造力。
也因為這樣，我對於參觀蒙特婁的展覽都湧出了高度信心。
也就是在這樣的情形下，我在蒙特婁美術館，認識了Émilie Charmy 愛蜜莉 ‧ 夏蜜。
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剛踏進美術館的時候，我心裡還是有點焦慮的。
覺得自己沒藝術細胞、看不懂，每看一件展品，都要先下意識看一下作者夠不夠有名。
好像只有看到畢卡索真跡、馬諦斯原作，才叫拜訪了「名家大師」，才算不虛此行。
但另一方面，我又很痛恨自己這種看展方式。一件藝術品如果好看，深深地觸動靈魂，那何必在意他夠不夠老、是不是名家手筆？我平常不喜歡被「權威」綑綁，怎麼這時候卻又迷信權威？
於是我跟自己說：先不要看作者是誰，就看畫。好好感受作品本身的力量，真的喜歡，再看作者。
結果走沒幾步，我就被這幅自畫像吸引──畫家是法國女性畫家Émilie Charmy 愛蜜莉 ‧ 夏蜜，於1906年畫的自畫像。
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我一看到這幅畫，內心就有什麼東西被觸動。
用色渾厚，張力飽滿，層層疊疊的深藍色筆觸，襯托出酥胸半露。
鬆軟的頭髮、臉頰紅暈和嘴唇，像是半睡半醒，對於自己的存在非常自在，毫無遮掩地釋放女性魅力，卻又不為了取悅誰。
而且這是畫家的「自畫像」！換作在現代，要畫自己的半裸畫作也是算前衛了，更何況還是一百多年前，主流畫家都是男性，女性創作者嚴重被低估，甚至被排除在法國藝術圈外，女性畫家存在已經很不尋常，畫出裸體自畫像又更不尋常。
即使她活著的時候，世界沒有給她舞台。即使她創作到九十歲，主流繪畫圈依舊沒有重視她，卻無法澆熄她做自己想做的事、畫自己想畫的風格、成為想成為的自己。
她在一百多年前，就活出我渴望的樣子。
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我幾乎是飢渴地在蒙特婁美術館，就拚命用GPT和維基百科搜尋夏蜜的資料。
我才知道，夏蜜因為女性身分，長期在藝術史被忽略。也因為不是所謂的「名牌大師」，在亞洲的藝術展曝光偏低，直到近代才慢慢被重新重視。
加上她的畫作大部分是私人收藏，不容易外借，也因此一般人確實不容易接觸到她的畫。
但我如此的幸運，飛過大半個地球，在一次旅行的午後，世界級的美術館裡面，一眼就瞥見了她，而且頻率對到深深被迷上。
我在維基百科裡面，看到一位法國小說家Roland Dorgelès形容她的話
＂Émilie Charmy, it would appear, sees like a woman and paints like a man; from the one she takes grace and from the other strength, and this is what makes her such a strange and powerful painter who holds our attention.＂
「愛蜜莉 ‧ 夏蜜，似乎以女性的眼光觀看，卻以男性的筆觸作畫；她從女性那裡汲取了優雅，從男性那裡獲得了力量——也正是這樣的結合，使她成為一位奇異而充滿力量的畫家，深深吸引著我們的目光。」
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是啊，我正是如此嚮往這樣的力量，整合了男性與女性，陽性與陰性，並且毫不抱歉地嶄露她的自己。
她活在不被重視的年代，卻深深知道自己是誰。不模仿男人，也不屈就於女人，她是她自己，閃閃發光的火焰，而百年之後，我有幸在蒙特婁遇見了她。
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夏蜜的創作非常有辨識度，好幾幅展品我看了喜歡，一瞄作者是她，心裡都會暗自開心──果然靈魂之間的對頻，喜歡就是喜歡，無關名氣頭銜的渲染。而這，或許就是回到藝術的初衷吧。
回來之後又在網路找到了一些，在下方分享特別喜歡的幾幅，從此被夏蜜深深圈粉。
有幸能夠介紹這一位百年前能量飽滿的畫家，我也覺得很開心。
希望你也同樣喜歡艾蜜莉 ‧ 夏蜜。
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註：中文名是我自己的翻譯，覺得很美又有親暱感。要在網路上找資料，可以使用法文Émilie Charmy
YS
